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　　看了最近重拍的兩部電視劇真覺得作為炎黃子孫無顏面去見對曹雪芹和羅貫中！ 要不是偶爾看到這部小說，我真以為四大名著的精髓已經被西天大雷音寺了。 　　　　　　　　　　　　　　　　　

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　　作者太牛了！我覺得只有在大觀園裡待過的人才能寫出這麼漂亮的文字和意境。她應該見過林妹妹吧！

作者序

本土推理小說的審美化　　江曉雯

　　這是一個以《紅樓夢》為背景的推理故事。近幾年，推理小說在中國已經擁有了相當的讀者群，可本土的推理小說創作卻仍在一個探索的過程中。如何將推理 小說這種類型模式和中國本土文化結合起來，是我在創作這部小說時，主要考慮的問題。

　　《紅樓夢》是中國古典小說的巔峰之作，早已成為傳統文化的一部分滲入到 中國人的生活之中。以此為背景，或許能夠使更多的本土讀者，產生文化上的共鳴，而作品本身，也努力地汲取了中國古典小說的意境，試圖在犯罪、推理、斷案過 程中發掘出一種古典的詩意和韻味。

　　這部小說由四個連環案件組成，每一樁案件，都在眾目睽睽之下發生，極具場景感，戲劇性和表演性，擁有濃鬱的古典詩詞意境，如同一場完美行為藝術——「如夢如幻，如詩如畫」。本人在創作過程中，盡可能地以古典詩詞的美學意境，將犯罪的過程本身，上升到審美化的高度。

　 　審美化的理念，源於中國古典文化的精髓。中國古代讀書人對於日常生活中的物件，時常會起一個審美化的名字，《紅樓夢》中連糊窗的紗布也叫做「霞影紗」， 中國古典戲劇昆曲和京戲，許多動作都是將各種日常生活中的動作程式化和審美化了。後來又為武俠電影大師張徹所借用，將京戲中的武打動作分解開來，賦 予影像化的審美意境，使中國本土的動作片武俠電影，擁有了自身的美學體系，風靡全世界。動作片大師吳宇森也傳承了這一理念，《英雄本色》中華美的槍戰場面 不但震撼了中國觀眾，也震撼了好萊塢。擴而大之，就連《滿漢全席》這一類描寫廚藝的電影，也拍得如此影像化，審美化。因此，在我看來，將推理和犯罪的過程 影像化、審美化，或許是對推理小說創作模式的一種小小的創新，也是對於本土化推理小說創作的一次嘗試。

　　除卻使「犯罪審美化」之外，本人以寫詩的心境來寫小說，盡可能地注重對節奏感的把握，試圖將推理過程，探案過程，乃至破案時的場景，也寫出一種獨特的古典詩詞的意境來。

　 　比如，在小說中，衛若蘭第一次在紫菱洲湖當眾破解案情時，由靜到動，由影到人，由聲音到場景，再到探案者與疑凶針鋒相對，互不讓步，一步步進入高 潮，然後又戛然而止，有一種「曲終人散」的意境，當清曠的韻味積蓄到一定程度後，危機再次爆發——夜空中又飄來兩隻預告著死亡的風箏！而本來從容自若，自 以為一切盡在掌握中的探案者，登時又陷入驚惶之中！

　　驚惶之外，卻安然無事。這種外在的安然無事一直持續著。從來都視破解疑案為囊中探物 的衛若蘭，原本準備引蛇出洞，誰知對手主動挑釁迎戰後又長時間按兵 不動。被這可怕的靜態所逼迫，衛若蘭內心深處開始暗潮湧動。對手的悠閒，從容，無所事事，越加激發起，襯托出衛若蘭的困惑，焦慮，乃至焦灼。到了第二天午 後，霧濃，空氣沉悶，雲彩凝滯，天地之間，呈現出無邊無盡的，死亡般的靜謐，在這樣的氛圍中，出現了美輪美奐的殺人意境，案發後又爆雷滾滾，大雨滂沱，當 衛若蘭回過神來追查兇手的蹤跡時，早已「曲終人不見，江上數峰青」了。

　　而當衛若蘭心中已經隱隱地猜到了真相時，卻以一種」不可說」的 含蓄的方式表達出來，並在文中處處設置了隱喻。衛若蘭是個根據脂硯齋的批語而添加上去的 人物，在這部小說中他以偵探的身份出現，在觸摸到真相的那一刻，他選擇不說，甚至選擇了放棄，而不是大快人心的揭露。那種雖已看穿一切，心中了然，卻又 自甘認輸，寧願被人誤解成無能之輩的胸懷，不但是從小說結構上的考慮，也賦予了偵探本身一種中國文人式的特質。

　　《紅樓夢》是一部具有濃厚的哲學底蘊和人生況味的書。因此，在這部小說中，連環案件的整體構思，是借由《莊子》哲學中的某句名言生髮而來，也恰好符合了《紅樓夢》自身所蘊含的某種人生況味，試圖將嚴密的邏輯推理，古典詩詞的意境，及哲學意蘊，完美地融合成一體。

　　此外，小說主線是謀殺和推理，輔線是人物命運和感情糾葛。對於古名著《紅樓夢》的情節和人物設置，於承繼中又略有創新，盡可能地使紅樓迷們在閱讀過程中產生一種既熟悉又新奇的感覺。